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迎合艺术收藏趋势,沃霍尔成争抢对象

作者: w88优德官网  发布:2019-07-14

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从几年前中国藏家和企业开始在国外拍卖会上高价竞买西方经典现代艺术,再到今年中国香港巴塞尔艺博会、香港苏富比春拍上西方现当代艺术的持续热卖。国内藏家将投资比重向西方现当代艺术倾斜,似乎正在从个人行为逐渐演变为一种潮流趋势。虽然西方艺术在香港地区和内地的艺博会上越来越受欢迎,西方画廊和艺术家也在不断地进入国内举办展览,但对于这股艺术热潮以及与中国当代艺术的关系,业内却持谨慎看法。

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本周关注艺术市场的人都在谈论的话题莫过于3月24日在香港会展中心开幕的香港巴塞尔艺术展。艺海茫茫,人海茫茫,声色犬马,头晕眼花。有人也许会因参与到这样“土豪”的艺术展感到兴奋,在当今这个消费的时代,在香港这一亚洲消费的天堂,艺术展销会的价值无疑被放大了不少。

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6月上旬举行的巴塞尔艺术展将来自全球的藏家、艺术家、画廊等艺术界人士聚集到了瑞士。就在这一业内盛事开幕前夕,作为巴塞尔艺术展25年的赞助商,瑞银集团公布了一项“超高净值人群艺术收藏圈”(Art Collector Circle)计划,邀请身家超过5000万美元,同时热爱艺术收藏的富豪加入这一群体。

香港巴塞尔如此,内地举办的一些当代艺术展览也在进行着自己的尝试:3月28日至6月26日,为期3个月的“乌镇国际当代艺术邀请展”在中国南方古城乌镇举办,似乎更带有蒙太奇似的拼接剪辑色彩。权且如总策展人冯博一所说:“展出这些当代艺术,是一次大规模的审美教育,展览不是迎合,而是引领。”话外之意,当下中国大众对当代艺术的消化水平还有待提升。

拍卖会上的中西轮回

构建顶级文化社区

如何理解和评判当代艺术的问题尚未厘清,艺术和市场的关系也是常议常新的话题。艺术家的学术水平与市场价格之间有没有必然联系?藏家如何基于对艺术自身的判断入藏作品?哪些艺术家没有因为市场的左右而改变创作方向?这些问题,显然无法从3月24日发布的“2016胡润艺术榜”中寻找答案。当然,想从这样的排行中观察点什么并不那么简单。崔如琢连续两年蝉联胡润艺术榜榜首;曾梵志保持第二;何家英超过范曾,升至第三。有画商认为“艺术家的价值取决于他或她能够吸引人们掏出多少钱”“艺术即金钱”,而非它丰富的生命故事,这只是一些人的错觉还是整个社会的错误?同时,“2016胡润艺术榜”也指出在当前相对低迷的经济形势下,2015年中国前一百位艺术家成交缩水45%,这又说明了什么?

香港苏富比在2017年春拍的现当代艺术夜场中,首次加入西方当代艺术板块,结果买家反响热烈,8件拍品中只有凯斯·哈林的《无题》(双联作)未成交,其中拍前备受瞩目的安迪·沃霍尔巨作《毛主席》最终由亚洲藏家以9850万港元竞得,创下西方当代艺术品在亚洲的拍卖纪录。

瑞银设立该计划顺应了近年来艺术世界的趋势——越来越多顶级富豪收藏艺术品,形成庞大的个人收藏,甚至成立私人美术馆。随着这一群体逐渐壮大,瑞银希望同等级的大藏家有交流的平台,同时激发艺术世界的更多可能性。

其实,收藏品不仅是财富,更是品位、修养及地位的象征。中国现如今并不缺土豪收藏家,可那些动辄豪掷百万“买买买”的藏家,有多少人巴不得把手中的藏品立刻转手升值变现。当然,在中国,不是非要求哪个藏家还能写出如《历代名画记》般的历史巨着,但至少不要辜负每个艺术品经手时带给自己的审美愉悦和文化身价。

苏富比艺术部主席Amy Cappellazzo表示,热衷西方当代艺术的亚洲藏家数量呈现上升趋势,去年参与苏富比当代艺术拍卖的亚洲竞投人数上升29%,加上巴塞尔艺博会等活动在亚洲地区气势强劲。

根据瑞银官方发布的信息,“超高净值人群艺术收藏圈”的创立源自客户对高层文化社区的需求。这一组织目前仍然在亚洲等地扩充会员,最终会员人数将不超过400人。该计划的发展策略与瑞银在2014年建立的“全球慈善家社区”类似。瑞银集团财富管理全球联席总裁Martin Blessing表示:“我们的高净值客户希望表达自己的艺术激情,相互交流收藏相关的知识和信息。这是我们创立一个全球性社区的初衷。”

不可否认,对于艺术品收藏,中国藏家眼界也在不断提高。美国有线电视新闻网报道,中国正掀起一股私人艺术博物馆建筑热潮,想要留下文化遗产的中国亿万富翁艺术投资人,依仗其经济能力,纷纷建起了私人艺术馆,其中代表如上海龙美术馆、南京四方当代艺术湖区等。尽管有媒体质疑中国私人艺术博物馆暗含着浮华,但无论如何,这些美术馆建筑至少不像某些匪夷所思的装置艺术,将来实在不行了,它们还可以转化,发挥具有实用价值的用途。

早在三四年前,万达王健林、华谊兄弟王中军、龙美术馆刘益谦夫妇等富豪收藏家,已经在欧美拍卖会上一掷千金。万达集团以庞大的近现代名家书画收藏著称,但近几年也开始大手笔买入毕加索和印象派等西方经典作品。2014年纽约苏富比拍卖会上,王中军以6176万美元(约3.77亿元人民币)拍得梵高《雏菊与罂粟花》;半年后,他在纽约苏富比以 2993万美元 (约1.855亿元人民币)又拍下毕加索作品《盘发髻女子坐像》。

虽然瑞银对该计划参与者的名单绝对保密,但《金融时报》很快找到一位“圈内人士”Uli Sigg。Sigg是前瑞士驻华大使,也是中国当代艺术早期的重要藏家。在采访中,他透露该计划在今年3月就已经确立。“通常人们认为富豪们仅把艺术作为投资,但这一计划提醒人们,对艺术的激情和赞助艺术家也是收藏艺术作品的关键原因。”Sigg表示,成为“圈子”的首批成员让他感到自豪。

刘益谦目前身价最高的藏品是他于2015年11月以十多亿元买下的莫迪利阿尼作品《侧卧的裸女》。此外过去一年,他在中国香港、瑞士的巴塞尔艺博上都有重金收购西方现当代艺术作品。

在6月12日巴塞尔艺术展新闻发布会上,Martin Blessing也表示:“在瑞银集团的一项客户调查中,86%的超高净值藏家表示他们从未出售过自己的艺术收藏,更多客户希望能够将自己喜欢的艺术传递到下一代。我们的客户更加关注的是艺术的‘软实力’,而非金融利益。”Blessing说,“瑞银从不认为艺术品是一种金融资产,由于艺术品流动性不足,并且藏家们收获了情感上的红利,因此不适合进行准确的投资计算。”

只关注中国艺术品,或者只收藏传统书画,这样的时代对于大收藏家来说已成过去,收藏体系多元化并与国际接轨,正在成为一种趋势。不少隐形富豪、新晋富豪也在低调而大力地购进西方艺术品,希望在自己的艺术品财富中加入美元资产。

藏品归属各有不同

而在2010年前,中西方当代艺术市场的地位还是截然相反的,中国现当代艺术还在香港市场占据主要位置,夜场上的明星非中国现当代艺术家最夺目,甚至一个夜场就让拍卖纪录全部刷新一遍。

事实上,这种“软实力”也确实在重塑艺术市场的格局。瑞银-普华永道最新联合发布的《亿万富翁报告》称,超高净值人群正在成为艺术领域变革的推动者,近年来私人美术馆的快速发展就是其特征之一。但《报告》同样指出:“建造美术馆和购买藏品仅是美术馆工作的一小部分,要成功运作美术馆则是另一回事。”

w88优德官网,艺术市场评论人周峰认为,为了平衡东南亚地区及日韩地区的艺术,中国香港的拍卖市场只是谨慎尝试着“泛亚洲”策略,但是在2012年香港秋拍中,中国当代艺术集体遭遇滑铁卢后,东南亚艺术、日韩艺术以及后来的西方现当代艺术,就借势在四五年时间里,将中国当代艺术在香港市场的主导地位取而代之了。曾经在香港市场风光无限的中国当代艺术,如今黯然失色,令人惋惜之余慨叹艺术品市场的瞬息万变。

瑞银集团全球财富管理部门副主席Gabriel Castello接受《金融时报》采访时表示,目前参与“超高净值人群艺术收藏圈”计划的会员中有41%在经营私人美术馆,其中大部分位于亚洲和拉美地区:“公立美术馆为我们的时代留下了回忆,他们很少表现明显的审美倾向,但这种中立性也并非一定是好事。”Castello说,“当政府没有余力投入艺术资助经费时,建立私人美术馆是唯一的办法。”

也有业内人士认为,中国当代艺术这种 “集体式”的标签本来就是市场人为打上的,便于买家的认知,在日益全球化、多元化的艺术品市场中,中国当代艺术其实就应该是全球当代艺术的一部分,一个成熟的收藏家会根据自身收藏体系来考量两者的必要性。

Uli Sigg则并不倾向于建立私人美术馆。2012年,他将自己收藏的1463件作品捐赠给建设中的香港M 博物馆,另外47件则以2200万瑞士法郎的价格出售给M 。他表示:“许多当代艺术藏家都关注艺术教育和欣赏的普及,而与公立美术馆合作的举措能够有效达成这些目标。”

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瑞银集团自身也是当代艺术作品的重要机构藏家。近年来,瑞银集团逐步改变了自己的收藏策略。“过去瑞银的收藏采取自筹模式,意味着瑞银需要通过出售艺术品来资助新的收藏计划。”Martin Blessing在上述新闻发布会上表示,“但现在我们很少出售作品,大部分作品被挂在瑞银总部。同时,通过向其他艺术机构借展的方式,我们试图促进藏品在全球主要美术馆内展出,以最大化其公共价值。”

中国当代艺术标签的弱化

今年的香港巴塞尔艺博会上,更加体现了亚洲藏家,尤其是内地藏家对西方现当代艺术的购藏实力。中国买家藏品名单的调换、潮流更迭、市场口味的变化趋势,无疑成为最热门的话题。

其实在去年的香港巴塞尔上,中国藏家已经表现出了对西方艺术的强烈关注,龙美术馆收藏了比利时艺术家米歇尔·波若曼斯的一件大幅《The Snaker》,之后更是一发不可收拾,在2016年的瑞士巴塞尔艺博会预展首日,就从纽约著名的古德曼画廊购入了格哈德·里希特巨幅最新数码作品《930-7条纹》,接着又买入卓纳画廊的布里奇特·赖利的全新大型作品《Coda》。

而在去年的上海西岸与ART 021两场艺博会上,这一趋势也已经表现明显:无论是国外参展画廊数量,还是销售作品方面,西方现当代艺术都占据了很大的优势。

艺博会上销售数据的背后是,去年以来,这些西方现当代艺术家的名字更多地出现在了国内各大美术馆与画廊的展览中。

2016年初,从尤伦斯当代艺术中心的艾默格林与德拉赛特的大型个展“好博”开始,视觉装置艺术大师奥拉维尔·埃利亚松首次大型个展“无相万象”,英国艺术家安东尼·葛姆雷个展“屯蒙”,“劳森伯格在中国”大型个展等等。

除了个展,还有其他重要的群展,作为2017年上海艺术界的开年大展,龙美术馆则从今年1月22日起,用长达近半年的时间举办美国灯光艺术家詹姆斯·特瑞尔回顾展。展览涵盖了特瑞尔50年来的艺术杰作共计15件,其中包括其代表性的灯光与空间装置和精选的摄影、版画作品。

周峰认为,中国藏家对西方现当代艺术这一轮购藏热并不仅仅停留在艺博会层面,多场相关展览的配合让他们得以更全面地了解西方现当代艺术家。“从2010年以来,中国当代艺术无论是从市场上,还是创作上都仍在进行调整之中,而中国藏家国际视野的不断提升,香港艺博会让他们逐渐有了更多选择。”

中国富豪追捧西方艺术潮流反思 中央美院艺术市场研究中心总监马学东对记者表示,中国企业家收藏西方艺术品已是既成事实,未来还将对此产生助推效应。

据《巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术市场报告》显示,近十年来,中国内地百万富豪是全球增长速度最快的地区。2016年,全球亿万富豪的分布中,中国富豪占据了16%,仅次于美国的29%。然而不同于欧美藏家,在购买艺术品时考虑的主要因素是美学、装饰上的需求,投资性依然是亚洲藏家,尤其是中国内地藏家购买艺术品时考虑的主要因素。

当下国内藏家对西方现当代艺术追捧仍有许多值得反思的问题。鉴于上世纪80年代日本企业家曾掀起印象派收藏狂潮,而后又遭遇日本经济泡沫破灭而狂甩的前车之鉴,对于中国富豪大量收购西方现当代艺术,是理性还是疯狂的议论不绝于耳。

有欧美媒体评价,在巴塞尔艺术展上,西方藏家只买对的,中国富豪只买贵的,话虽有些尖酸,但也反映出相比西方藏家,中国藏家对西方艺术的审美和判断能力还有差距。

艺术北京博览会创办人董梦阳接受媒体采访时表示,艺术北京做到第12年了,当有人建议要“洋化”的时候,他有点难以接受。他认为很多中国引进的西方艺术都觉得有些看不懂,也并不认为会有那么多人能真正理解和欣赏这种艺术形式。并不是说这些艺术不好,而是其发生和发展都是基于西方的文化、艺术土壤,是与他们社会发展有关系,而这些先决条件在北京、在中国并不具备。

这些问题存在的同时也促进我们对于中国当代艺术评判及认识的反思。中国艺术研究院美术学博士、中国美术馆馆员魏祥奇认为,近年来,国内有很多的新媒体艺术创作和展览,很多人包括研究者都认为,新媒体艺术应该是未来当代艺术发展的重要线索之一。这一点不容否认,但很多艺术家在创作时完全失去了对真实生活空间的感受,失去了回归到现实生活的基点,最终使其艺术创作走向毫无人性的“物自体”,这是令人相当担忧的状态。

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